作为文化的一个重要方面，唐代汉服服装，从特定角度体现了唐代这种繁荣、恢弘、大气的文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。据材料记载，公元828年，唐文宗宣旨：今后每逢召对之日，不得广插钗梳，不可穿胡服特点的短窄衣服。唐文宗认为，中华应该有中华的装束，怎能追捧胡人的装束呢？况且，短窄衣男女无别，是有悖礼教的。所以，他降旨要求公主们在觐见之日，要穿上中华之衣裳，以做天下表率。文宗之后，比较肥大的女装样式开始兴起。人们开始舍得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它们的长、宽都比初唐时多了1倍左右，贵族妇女身穿锦绣长裙，裙子用锦带系于胸部，宽大的下摆托在地上，上身不穿厚厚的内衣，而代之以一件薄薄的透明纱衣。脖子、胸、手臂大部分都露在外面，风流百态，以女性特有的妩媚打破传统的封闭。从此，大袖衫开始走入历史画卷。

　　唐代画家周昉的《簪花仕女图》中所描绘的游园当中的贵族妇女形象，其衣着纱衣长裙，袖口长而宽大，既是大袖衫的样貌。这种晚唐代表服饰沿用至明末，宋，明皆有出土。

　　张志晓家在洛阳市瀍河区，瀍河区非遗项目“唐式大袖衫”传承人，现任洛阳非遗协会副秘书长，亦是洛阳非遗项目大袖衫复原技艺传承人、洛阳大袖衫复原技艺坊坊主。张志晓的姥姥是裁缝，耳濡目染，她从小对女红感兴趣。多年来，她潜心揣摩学习传统汉服制作工艺，在洛邑古城创办了洛阳大袖衫复原技艺坊，立志要弘扬民族传统文化，传承汉服制作技艺。

　　大袖衫古法裁制工艺考究、复杂。河洛手工艺人选用上等丝绸裁制大袖衫，绘图、喷水、预缩、定型、挂浆、裁剪、绣花、缝制，精益求精。如今，张志晓领着团队制作的汉服走出洛阳、走向世界，他们耗时一年，手工复原了唐代名画《捣练图》里的12套唐代服饰。河南卫视请来演员穿着这些服饰，表演《捣练图》中古代女子捣练制衣的劳作场景，好评如潮。

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